Da matéria dos sonhos - inception (a origem)

Criai ânimo, senhor; nossos festejos terminaram. Como vos preveni, eram espíritos todos esses atores; dissiparam-se no ar, sim, no ar impalpável. E tal como o grosseiro substrato desta vista, as torres que se elevam para as nuvens, os palácios altivos, as igrejas majestosas, o próprio globo imenso, com tudo o que contém, hão de sumir-se, como se deu com essa visão tênue, sem deixarem vestígio.
Somos feitos da matéria dos sonhos; nossa vida pequenina é cercada pelo sono.
Shakespeare, "A Tempestade", Ato IV, cena I

Os fetos sonham dentro do útero. A partir do oitavo mês de gravidez, os sonhos podem ocupar 30% do tempo em que dorme, nos adultos, essa fase ocupa cerca de 25%. São sonhos sensoriais, baseados nos sons que os cercam, na temperatura, no quanto sacolejam em uma viagem de ônibus. Os recém-nascidos sonham com o útero, nós também. Sonhamos para digerir os dias, as horas e os momentos. Sonhamos com coisas supostamente esquecidas, com desejos inconfessáveis, com o desconhecido que somos.

A oniromancia prevê o futuro através da interpretação dos sonhos e goza de grande simpatia no mundo judaico-cristão: São José fora avisado em sonho de que sua esposa Maria iria conceber uma criança e que o menino seria de Deus, que devia relaxar. Em 1901 Freud lança “A interpretação dos sonhos”, uma publicação polêmica. Para o alemão, os sonhos seriam meramente uma fachada, por trás dela estariam seus reais significados: desejos irrefreáveis, perversões e vontades que jamais passariam por nossa censura moral sem nos deixar de aterrorizados e a seriamente perturbados.

Divã usado por Freud em suas sessões psicanalíticas, hoje no Museu de Freud, Londres.

Acordados, estamos sob o estado de vigília, o contrário disso é dormir e, de preferência, sonhar. O sono humano é composto por 5 estágios cíclicos que podem durar de 90 a 120 minutos e se repetir quatro ou cinco vezes durante o período em que estamos ali quietinhos em baixo das cobertas. O mais intenso desse estágio é o 5º, quando nele, nossos olhos se movimentam de forma frenética. Por conta disso é chamado REM (Rapid Eye Movement) e é nele que os sonhos se desenvolvem; é nele que correm soltas as imagens e sentidos de nosso inconsciente.

É engraçado que sejamos encontrados justamente lá, onde não há controle, onde o mais perturbador e mais delicioso dos pensamentos, a mais aterrorizante das memórias podem nos atacar. Um falo gigante caindo sobre nossas cabeças, uma volta ao útero, uma culpa suprimida. Saber é agir, reza forte a psicanálise, tomar consciência (literalmente) do significado de um pênis gigante aparecer fantasiado de havaiana em seus sonhos recorrentes, embora se configure uma experiência desagradável, é a melhor saída para eliminar uma neurose com praias.

Então, sem aviso, nos aparece Cristopher Nolan. Nolan é um homem corajoso, ou imprudente, dizem, o que dá no mesmo. A temática dos sonhos já foi tão explorada nos cinemas, por tão grandes gênios que tentar reerguer um assunto de tamanha sutileza, ainda mais num blockbuster, poderia ser fatal. Mas A OrigemInception, EUA, 2010) é um filme que vai ficar. Talvez não à princípio, à princípio ele é tão apenas um filme com tiros e explosões e um final que te faz levantar da poltrona com um bocadinho de raiva, mas então sua forma se revela e ele reverbera, vai ficar... martelando na sua cabeça. Ganha visões e comentários, vence novamente o fascínio dos sonhos, da realidade e do delírio. 

Inception consegue ser, simultaneamente, metarreferência (ao falar em si, sobre si) e analogia (à psicanálise). Je ne regret rien, é a canção que traz de volta os personagens para o mundo real, o da vigilância. Cobb (personagem de DiCaprio) assim o faz, completa se trabalho psicanalítico, chegando no mais profundo de seu estágio inconsciente/onírico para descobrir que não, de forma alguma, não deve se arrepender de nada. Deve agir, voltar e não ouvir o desejo oculto de Mal, sua mulher morta. Mal (Marion Cotillard) é o próprio mal mesmo (a escolha do nome revela a metarreferência), o desejo de morte e de negação de si, de suas memórias. Já Fischer (Cillian Murphy), contraponto de Cobb, fachada de Cobb, representação de Cobb, corajosamente vai ao fundo de si e resgata uma cara lembrança dos tempos de criança, reconcilia-se com o pai renegando o que de triste ele era. Resgata a infância e a si mesmo, a vida, retoma a posse de suas escolhas.

Está tudo lá nos nossos sonhos. A matéria de que somos feitos, nós mesmos girando incessantemente, buscando emergir sobre a consciência, sobre a cultura, a educação, os medos, tentando implantar um tirânico império dos desejos. Foi com essa ideia implantada nas nossas mentes que atravessamos esta semana em um olhar mais demorado sobre A Origem, uma narrativa fantástica que se dobrou sobre si como aquela cidade curvou suas ruas, colocou para o alto os prédios e fez os carros transitarem sobre o céu. Caminhamos nela. Cinema para fazer sonhar acordado, nos propôs Nolan, uma viagem que dificilmente vamos esquecer.

A máquina de sonhos em Inception, no botão central, o acesso ao inconsciente.

Fonte: http://obviousmag.org/